目录
绪论
第一节 戏剧叙事学的发展和现状
第二节 动态图像叙事：电影叙事学的发展与现状
第三节 静态图像叙事：从绘画、绘本到涉及严肃题材的绘画小说
第四节 概念再定义
理论探讨篇
第一章 跨媒介的故事讲述及其相关叙事学命题
第一节 问题的提出：媒介盲视与跨媒介叙事研究的障碍
第二节 走向具有媒介意识的叙事研究
第三节 跨媒介的故事讲述及其叙事性问题
第四节 从跨媒介叙事到跨媒介人物
第二章 融合与多元的后经典叙事理论及其对跨媒介叙事研究的影响
第一节 叙事交流模式的环节和围绕隐含作者的争议
第二节 “叙事资源”(ARA)表格：费伦对叙事交流模式的调整和相关争议
第三节 跨媒介叙事视野下的空间研究与“故事世界”概念
第四节 从微观文本分析到读者对故事世界的认知建构
第五节 故事世界的构建和扩展：跨媒介叙事实践提出的挑战
第三章 戏剧中的叙述声音
第一节 叙述声音与戏剧叙事
第二节 叙述声音与叙事主体
第三节 叙述声音的对话性
第四章 西方戏剧叙事研究的成果与困境
第一节 理论前提：戏剧是否属于叙事
第二节 研究实践：如何建构戏剧叙事理论
第三节 一点拙见：需不需要戏剧叙事理论
第五章 文学与电影：理论起源、共鸣及新径
第一节 从文学的电影性谈起
第二节 从审美现代性到反思性现代主义文学
第三节 从审美的转向到文学与电影的共鸣
第六章 跨越与互动：跨媒介视域下的数码叙事
第一节 数码叙事的主要文类
第二节 数码叙事的主要特征
第三节 叙事性游戏与嬉戏性故事：建构互动叙事诗学
批评实践篇
第七章 文化调适：模因理论视域中《弗兰肯斯坦》的跨媒介叙事
第一节 模仿、复制与变异：模因理论与媒介间性研究
第二节 文化调适：《弗兰肯斯坦》的电影改编
第三节 变异与创造：超文本小说《拼缀姑娘》
第八章 赛博朋克故事世界的建构：《仿生人会梦见电子羊吗》与《银翼杀手》的跨媒介叙事
第一节 赛博朋克、《仿生人》与《银翼杀手》
第二节 叙事空间：媒介与视角转换下的动态发展
第四节 三次行走背后的社会中下层悲剧
第十三章 沃格尔《那年我学开车》的创伤叙事
第一节 片段式叙事结构：创伤记忆与女性意识
第二节 固定式内聚焦叙事：自我救赎与社会批判
第三节 复调叙事：多元声音与人性危机
第十四章 从福尔摩斯到夏洛克：跨媒介转换中的人物内核及时代主题
第一节 跨媒介的福尔摩斯：改编研究、跨媒介转换和人物内核
第二节 《可恶的新娘》中的思维宫殿和可能世界
第三节 可能世界的碰撞和探索自我的尝试
参考文献
后记
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